Roberto BolaГ±o – Estrella Distante

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Roberto BolaГ±o – Estrella Distante

Roberto BolaГ±o en la primera pГЎgina de Estrella distante explica la gГ©nesis de esta novela: 'En el Гєltimo capГ­tulo de mi novela La literatura nazi en AmГ©rica se narraba tal vez demasiado esquemГЎticamente (no pasaba de las veinte pГЎginas) la historia del teniente RamГ­rez Hoffman, de la FACH. Esta historia me la contГі mi compatriota Arturo B., veterano de las guerras floridas y suicida en ГЃfrica, quien no quedГі satisfecho del resultado final. El Гєltimo capГ­tulo de La literatura nazi en AmГ©rica servГ­a como contrapunto, acaso como anticlГ­max del grotesco literario que lo precedГ­a, y Arturo deseaba una historia mГЎs larga, no espejo ni explosiГіn de otras historias sino espejo y explosiГіn en sГ­ misma. AsГ­, pues nos encerramos durante un mes y medio en mi casa de Blanes y con el Гєltimo capГ­tulo en mano y al dictado de sus sueГ±os y pesadillas compusimos la novela que el lector tiene ahora ante sГ­. Mi funciГіn se redujo a preparar bebidas, consultar libros, y discutir, con Г©l y con el fantasma cada dГ­a mГЎs vivo de Pierre Menard, la validez de muchos pГЎrrafos repetidos'.

La trama de Estrella distante se desarrolla en 1971 Гі 1972, cuando Salvador Allende aГєn era presidente de Chile. El protagonista es un joven, cuyo nombre era Ruiz-Tagle, que participa de un taller literario de la Universidad de ConcepciГіn. Una nada ejemplar fГЎbula protagonizada por un impostor, por un hombre sin otra moral que la estГ©tica, un dandy del horror, un artista bГЎrbaro disfrazado de poeta en el Chile de Allende que reaparece con su verdadero rostro despuГ©s del Golpe, el rostro sanguinario de quien escribГ­a versГ­culos de la Biblia con la estela de su aviГіn de la Segunda Guerra Mundial y que fue responsable de la desapariciГіn en los estadios de personas queridas por el narrador

La quinta novela del chileno Roberto BolaГ±o, afincado en EspaГ±a, se alinea de forma muy personal en el gГ©nero temГЎtico de las pesquisas en torno a la personalidad de un personaje carismГЎtico, envuelto en brumas legendarias. MГЎs exactamente, pertenece al subgГ©nero de la indagaciГіn en la obra o en la vida de un escritor desaparecido o misterioso, que con distintas intenciones han frecuentado entre otros Henry James o Borges. Estrella distante investiga la figura de Carlos Wieder, aviador y supuesto poeta que adquiere tenebrosa celebridad escribiendo amenazadoras proclamas de tono bГ­blico con el humo de su aviГіn en el firmamento de Santiago de Chile y exponiendo las fotos tomadas a quienes torturГі y ejecutГі durante el golpe de Pinochet en un alarde de action-art.

Tras convertirse en miembro destacado e infernal de la vanguardia estГ©tica chilena, Wieder desaparece y el narrador y otros personajes que le conocieron rastrean su bГЎrbara y destructiva estela a travГ©s de una enredada madeja de grupos y revistas literarias clandestinas americanas y europeas. La pesquisa de BolaГ±o, literaria y detectivesca a la vez, examina los destinos y propuestas de una heterГіclita hueste de creadores, algunos reales, la mayorГ­a imaginarios, marcados por la desmesura grotesca, la burla marginal, la destructividad nihilista o el sueГ±o post-surrealista de convertir la literatura en vida y la vida en literatura. Esta pesquisa no es neutra, estГЎ dirigida por un irГіnico y persistente ГЎnimo crГ­tico.

BolaГ±o se desenvuelve de modo divertido, inteligente y sarcГЎstico en esa vertiente literaria que es juego de espejos entre verdad y mixtificaciГіn, entre realidad e ilusiГіn, entre hechos y conjeturas, entre personajes apГіcrifos e histГіricos. Pero nunca pierde de vista que hay juegos poГ©ticos y juegos criminales. AmpliaciГіn del Гєltimo capГ­tulo de su anterior novela, significativamente titulada La literatura nazi en AmГ©rica, en Estrella distante hay constantes indicios de la referida discriminaciГіn. Juan Stein y Diego Soto, directores de los dos talleres literarios de Santiago de Chile estГЎn en las antГ­podas del cerril Nicasio Ibacache, ciegamente fascinado por la obra (sic) de Wieder. Lorenzo, la acrГіbata ermitaГ±a, es un gran artista aunque escribe y pinta con los pies porque perdiГі sus brazos en un accidente y nada tiene que ver con la pintora ultraderechista Rebeca Vivar Vivanco. TambiГ©n hay diferencias entre los rasgos de humor y las torpezas descabelladas que mezclan las revistas y fanzines en los que aparece y vuelve a perderse la pista de Wieder.

En las secuencias finales, se alude a Bruno Schultz, el autor polaco asesinado por un nazi, en quien se intuye la personalidad inversa de un Wieder siempre «dueño de sí mismo». El narrador afirma «para mí Carlos Wieder era un criminal, no un poeta» y acto seguido colabora en el descubrimiento y desenlace del fugitivo. Pues bien, a pesar de estos reveladores indicios, algún crítico ha quedado prendado, no de Bolaño, sino de su destructivo y genial poeta inventado, apoyándose en una de las opiniones del personaje: «(…) nadie, absolutamente nadie, puede erigirse en juez de esa literatura menor que nace en la mofa, que se desarrolla en la mofa, que muere en la mofa». Pero, Wieder no tiene intención burlesca alguna, su disgresión estética es el mero pretexto de un frío asesino que se cree en el derecho de serlo impunemente y por eso el autor dicta sentencia y la ejecuta de forma inexorable. Hacer pivotar el libro de Bolaño sobre la dudosa luz de la citada frase, equivale a tergiversar obtusamente su intención frontalmente opuesta a quienes se atrincheran en la injustificable pretensión de otorgar a la excentricidad literaria (¿por qué sólo a ella?) el derecho de eludir cualquier enjuiciamiento estético o/y ético.

Freixas saca un desigual partido a la mezcla de materiales especulativos y sus pesares, y concluye con una postura positiva pero matizada: Miriam, en su conformable marco, cerca de su hija recién nacida, se siente feliz, pero advierte un encogimiento, un miedo y no cabe explicar el fondo de tristeza que la asedia, como aquella Laura barojiana de la soledad sin remedio. Tan es así que se pregunta: «¿Miedo, en plena felicidad?». La respuesta contiene un restringido vitalismo: miedo a perderla y no saber gozarla plenamente.

 

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